第244章 树与鸟的共生图腾：古蜀文明里的天地信仰[2/2页]

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    棵小小的神树，神树的枝桠向两侧伸展，恰好与玉鸟的羽翼形成呼应。这件玉鸟佩小巧精致，显然是佩戴在身上的饰品，它不仅是古蜀人审美趣味的体现，更是他们信仰的“徽章”——佩戴着玉鸟佩，就意味着“自己是神树与神鸟的信徒”，能得到图腾的守护。

    nbsp金沙遗址出土的一件金饰，则更加巧妙地融合了树与鸟的形态。金饰的主体是一棵简化的神树，树干弯曲，枝桠上站着四只小鸟，小鸟的身体与树枝铸造成一体，羽翼微微展开。这件金饰的尺寸很小，可能是用来系在头发上或衣服上的，它的造型与太阳神鸟金箔有着异曲同工之妙，但更加贴近日常——太阳神鸟金箔是祭祀用的礼器，而这件金饰则是日常佩戴的饰品，让古蜀人在平时也能感受到树与鸟的陪伴。

    nbsp3.nbsp房屋中的“树鸟元素”：居住空间的信仰加持

    nbsp古蜀人的房屋建造，也融入了树与鸟的信仰。三星堆遗址的房屋遗址中，发现了一些特殊的木柱，木柱的顶端被雕刻成“树状”，枝桠向两侧伸展，枝桠的末端还雕刻着小小的鸟形图案。这些木柱是房屋的承重柱，将其雕刻成“树鸟形”，意味着古蜀人希望“神树能支撑起他们的房屋，神鸟能守护他们的家园”，让居住的地方能免受风雨与灾害的侵袭。

    nbsp房屋的屋顶瓦片上，也能看到树与鸟的印记。一些瓦片的表面刻画着简化的树鸟纹，虽然纹路简单，但依然能清晰地分辨出树的枝干与鸟的形态。古蜀人相信，将树鸟纹刻在瓦片上，雨水落在瓦片上时，就会被“神树与神鸟净化”，不会给房屋带来灾难；阳光照射在瓦片上时，树鸟纹会投射出影子，仿佛神树与神鸟在屋顶上守护着他们的生活。

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    nbsp树与鸟的共生图腾：古蜀文明里的天地信仰

    nbsp五、树鸟图腾的精神内核：古蜀文明的天地观

    nbsp古蜀人的树鸟图腾，从来都不是“树”与“鸟”的简单叠加，而是他们对天地、人神、生死关系的深刻思考。在这个图腾体系中，神树是“空间”的象征，撑起了天地的框架；神鸟是“时间”的象征，推动着四季的轮转；而人，则站在神树之下、神鸟之旁，通过祭祀与祈祷，参与到天地的运行中，形成了“天地人”三位一体的宇宙观。这种宇宙观，藏在青铜神树的枝桠间，刻在太阳神鸟的金箔上，也融入了古蜀人对生命、自然与信仰的全部理解。

    nbsp1.nbsp神树为“柱”：空间秩序的构建

    nbsp在古蜀人的认知里，天地并非无边无际的混沌，而是被神树支撑起来的有序空间。三星堆青铜神树的“三层九枝”结构，就是这种空间秩序的具象化表达——底层枝桠对应“人间”，是凡人生活的地方；中层枝桠对应“中天”，是神灵往来的通道；顶层枝桠对应“上天”，是最高神灵的居所。这种“三层空间”的划分，并非古蜀人的凭空想象，而是源于他们对自然的观察：地面是人类劳作的场所，天空中飞鸟翱翔、云朵飘动，是“中天”的景象，而日月星辰高悬于最顶端，便是“上天”的象征。

    nbsp神树的主干，则是连接这三层空间的“天柱”。考古人员在神树主干内部发现的中空通道，被认为是“天地能量流转的通道”——在祭祀仪式中，祭司将燃烧的香料放入通道，烟雾顺着树干升腾，象征着人间的祈愿被送往上天；而当烟雾从枝桠间飘落时，又被视为上天的恩赐降临人间。这种“上通下达”的设计，让神树成为了“天与地的桥梁”，也让古蜀人相信，他们与神灵之间并非遥不可及，只要通过神树，就能实现“人神对话”。

    nbsp神树基座上的龙形纹饰，进一步完善了空间秩序的构建。龙在古蜀文化中是“地脉”的象征，它们缠绕着神树的基座，龙头朝向地面，仿佛在守护着大地的生机。古蜀人相信，神树不仅要“上接天”，还要“下连地”，地面的龙与天上的神鸟、中间的神树，共同构成了“天地人”的空间闭环：神树从大地中汲取能量，通过主干传递给上天；上天的神灵通过神鸟将旨意传达给人间；人间的凡人则通过祭祀，将祈愿反馈给神灵。这种闭环的空间秩序，让古蜀人感到安心——他们不再是孤独地面对自然，而是生活在一个有神灵守护、有秩序可循的世界里。

    nbsp2.nbsp神鸟为“使”：时间流转的见证

    nbsp如果说神树构建了古蜀人对“空间”的认知，那么神鸟则承载了他们对“时间”的理解。金沙遗址的太阳神鸟金箔，四只神鸟环绕太阳飞行，每一只神鸟对应一个季节，四只神鸟飞行一周，便完成了一次四季的更替——这是古蜀人对“时间流转”最直观的表达。在他们看来，时间并非抽象的概念，而是可以通过神鸟的飞行被看见、被感知的具体现象。

    nbsp古蜀人对时间的观察，与他们的农耕生活紧密相连。他们发现，神鸟的飞行轨迹与太阳的运行方向一致，当太阳从东方升起时，东方的神鸟（对应春天）便会“苏醒”，此时大地回暖，草木发芽，是播种的季节；当太阳转到南方时，南方的神鸟（对应夏天）“活跃”起来，此时雨水充沛，庄稼生长旺盛，是插秧的季节；当太阳转到西方时，西方的神鸟（对应秋天）“忙碌”起来，此时庄稼成熟，是收割的季节；当太阳转到北方时，北方的神鸟（对应冬天）“休憩”，此时天气寒冷，是储存粮食的季节。神鸟的飞行，成了古蜀人最精准的“自然历法”，指导着他们的农耕生产。

    nbsp神鸟的“时间属性”，还体现在它们与生死的关联上。三星堆遗址中，一些墓葬里出土了小型的青铜神鸟摆件，这些摆件的羽翼多呈闭合状态，与神树上“欲飞”的神鸟形态不同。考古学家推测，这些闭合羽翼的神鸟，象征着“时间的停滞”，代表着逝者的灵魂将在神鸟的守护下，脱离尘世的时间流转，进入永恒的世界。而神树上“欲飞”的神鸟，则象征着“时间的延续”，代表着人间的生命在神鸟的见证下，随着四季的更替不断循环。这种“生死与时间”的关联，让古蜀人对生命有了更豁达的理解——他们相信，生命并非只有一次，而是像神鸟围绕太阳飞行一样，会在时间的流转中不断循环，死亡只是生命进入下一个阶段的开始。

    nbsp3.nbsp人在“中间”：天地共生的参与者

    nbsp在古蜀人的天地观中，人并非被动地接受天地的恩赐，而是主动参与到天地运行中的“共生者”。神树与神鸟构建了天地的框架，但这个框架需要人的参与才能变得完整——人通过祭祀神树，为天地注入“人间的温度”；通过崇拜神鸟，与时间达成“和谐的共鸣”，最终实现“天地人”的共生。

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    nbsp祭祀神树的仪式，是古蜀人参与天地运行的重要方式。在三星堆的祭祀区，考古人员发现了大量的祭祀坑，坑中埋有玉器、陶器、象牙等祭品，这些祭品多朝向神树的方向摆放。根据遗址的痕迹推测，祭祀仪式通常在春耕、秋收等重要节点举行：春耕时，人们将种子洒在神树周围的土地上，祈求神树保佑庄稼生长；秋收时，人们将收获的谷物摆放在神树脚下，感谢神树的庇佑。这种祭祀并非单向的“祈求”，而是双向的“交换”——人向神树献上祭品，神树则向人回馈丰收，人与天地在这种交换中达成共生。

    nbsp神鸟崇拜则让古蜀人在时间的流转中找到了自己的位置。他们会根据神鸟的飞行轨迹安排生活：清晨，当第一缕阳光照射到神树的枝桠上，神鸟仿佛开始飞行时，人们便起身劳作；傍晚，当太阳落下，神鸟仿佛“归巢”时，人们便结束一天的工作，回到家中休息。这种“日出而作、日落而息”的生活节奏，与神鸟的飞行节奏完全一致，让古蜀人感到自己与时间、与自然融为一体。在重大的节日里，人们还会模仿神鸟的姿态跳舞，舞者穿着绘有神鸟图案的服饰，展开双臂，模仿神鸟飞行的动作，仿佛在与神鸟一起推动时间的流转，参与天地的运行。

    nbsp古蜀人的这种“共生”理念，还体现在他们对自然的敬畏上。他们从不随意砍伐树木，尤其是像珙桐这样与神树形态相似的树木，认为这些树木是神树的“替身”，砍伐它们会触怒神灵；他们也从不伤害神鸟，即使看到受伤的鸟类，也会小心地照料，认为这些鸟类是神鸟的“使者”，伤害它们会影响天地的秩序。这种敬畏，让古蜀人与自然保持着和谐的关系，也让他们的文明在与自然的共生中得以延续。

    nbsp六、树鸟图腾的传承：刻在文明基因里的信仰密码

    nbsp从古蜀文明到现代社会，树与鸟的图腾虽然不再以青铜或黄金的形态出现，却从未离开过我们的生活。它像一颗种子，埋在中华文明的土壤里，在不同的时代绽放出不同的花朵，成为刻在我们文明基因里的信仰密码。这种传承，不仅体现在文化符号的延续上，更体现在精神内核的共鸣中——无论是古蜀人对天地的敬畏，还是对生命的理解，都与现代社会的生态理念、人文精神有着跨越时空的呼应。

    nbsp1.nbsp文化符号的延续：从文物到生活

    nbsp在四川地区的民间文化中，树与鸟的图腾痕迹随处可见。成都的市徽中，就融入了太阳神鸟金箔的元素，四只神鸟环绕着太阳飞行，象征着成都这座城市与古蜀文明的血脉联系；在四川的传统刺绣中，“树鸟纹”是常见的图案，刺绣艺人用丝线勾勒出树木的繁茂与鸟类的灵动，将古蜀人的信仰绣进布料中，成为日常穿戴的装饰；甚至在四川的方言里，人们还会用“神树”来称呼那些生长多年的老树，用“神鸟”来形容那些吉祥的鸟类，这些称呼，都是对古蜀图腾最朴素的传承。

    nbsp在传统节日中，树与鸟的图腾也以新的形式出现。每年春节，四川地区的人们会在门前挂起绘有神鸟图案的灯笼，灯笼上的神鸟展翅高飞，象征着新的一年吉祥如意；在清明节，人们会在祖先的墓碑旁种下树木，认为树木是连接生死的“桥梁”，就像古蜀人的神树一样，能让祖先的灵魂得到安息——这种习俗，与古蜀人“生命树”的信仰有着异曲同工之妙。

    nbsp现代艺术创作中，树与鸟的图腾更是成为灵感的源泉。许多画家以三星堆青铜神树和金沙太阳神鸟为主题，创作了大量的画作，将古蜀人的想象与现代的审美结合，让树与鸟的形象以更鲜活的方式呈现在人们面前；雕塑家则用金属、石材等材料，复刻出青铜神树与太阳神鸟的造型，安放在城市的广场、公园中，让市民在日常生活中就能感受到古蜀文明的魅力。这些现代的文化符号，虽然形态与古蜀文物不同，却都承载着“树为柱、鸟为使”的核心内涵，让古蜀图腾在新时代焕发出新的生机。

    nbsp2.nbsp精神内核的共鸣：从古代到现代

    nbsp古蜀人树鸟图腾中蕴含的“天地共生”理念，与现代社会的生态理念不谋而合。古蜀人敬畏自然、与自然和谐相处的态度，正是现代社会所倡导的“生态文明”的雏形——他们不把自然视为征服的对象，而是将其视为共生的伙伴，这种理念，对现代社会有着重要的启示意义。如今，四川地区建立了多个自然保护区，专门保护珙桐、大熊猫等珍稀动植物，其中珙桐作为与古蜀神树有着密切关联的“植物活化石”，更是受到了重点保护。人们在保护区内种植珙桐树，观察珙桐花的绽放，仿佛在与古蜀人进行一场跨越时空的对话，共同守护着这份与自然共生的信仰。

    nbsp古蜀人对“生命循环”的理解，也与现代的人文精神相呼应。他们相信生命是永恒的循环，死亡只是生命的另一种开始，这种豁达的生死观，让人们更加珍惜当下的生活，也更加尊重每一个生命。在现代社会，人们通过纪念祖先、传承家风等方式，延续着对生命的敬畏；通过保护传统文化、传承非遗技艺，让文明像神鸟围绕太阳飞行一样，在时间的流转中不断延续。这种对生命与文明的珍视，正是古蜀人树鸟图腾精神内核的现代体现。

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    nbsp更重要的是，古蜀人树鸟图腾中蕴含的“身份认同”，在现代社会依然发挥着重要作用。对于四川地区的人们来说，青铜神树与太阳神鸟是他们身份的象征，是连接过去与现在的纽带；对于整个中华民族来说，古蜀文明是中华文明的重要组成部分，树与鸟的图腾是中华民族共同的文化遗产，它让我们在了解古蜀人的信仰时，也更加清晰地认识到自己的文明基因，增强了民族的凝聚力与自豪感。

    nbsp七、结语：跨越三千年的信仰对话

    nbsp当我们站在三星堆博物馆的展柜前，凝视着青铜神树的枝桠与神鸟；当我们在金沙遗址的展厅里，驻足于太阳神鸟金箔的光影中，仿佛能听到一场跨越三千年的信仰对话——古蜀人用青铜与黄金，将他们对天地、人神、生死的理解刻进文物；而我们，则用现代的视角，解读着这些文物背后的精神内核，在对话中感受文明的传承与力量。

    nbsp古蜀人的树鸟图腾，从来都不是冰冷的文物，而是有温度的信仰。它藏着古蜀人对自然的敬畏，对生命的热爱，对天地秩序的思考；它见证了古蜀文明的兴起与繁荣，也承载着中华文明的基因与血脉。如今，青铜神树依然在博物馆里矗立，太阳神鸟的图案依然在城市中闪耀，它们像两个沉默的使者，向我们诉说着古蜀人的故事，也提醒着我们：无论时代如何变迁，对天地的敬畏、对自然的尊重、对生命的珍视，永远都是人类文明的核心。

    nbsp或许，当我们下次看到珙桐花绽放，看到鸟儿在树枝间飞翔时，会想起三星堆的青铜神树与金沙的太阳神鸟——想起三千年前景色，古蜀人站在神树之下，仰望神鸟飞向天空，心中充满了对未来的期盼；而我们，也会在这样的场景中，找到与古蜀人跨越时空的共鸣，继续将这份“树与鸟”的信仰传承下去，让文明的火种永远燃烧。

    喜欢。

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