第412章 悲剧三重境界[1/2页]

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    就在这时，客厅有人敲门。

    nbsp林晶晶猜测道：“应该是陆师兄回来了。”

    nbsp高传龙赶紧把“隔音珠”递给她。

    nbsp高传龙和林晶晶来到客厅时，林婉儿已经给陆义开门了。

    nbsp陆义面无表情，神色凝重，向林晶晶点头示意。

    nbsp林晶晶心领神会，跟着陆义去往她的房间。

    nbsp高传龙担心道：“婉儿！我看你陆师兄神色不对，是不是遇到了麻烦事？”

    nbsp林婉儿自信道：“放心！听晶晶姐说，没有陆师兄解决不了的事情。”

    nbsp“哦！”高传龙只是笑笑。

    nbsp又到了周末时间，骄阳似火。

    nbsp林晶晶和陆义一大早就上山去了。

    nbsp根据约定，高传龙答应每个周末下午3点左右给林婉儿和雷小燕讲授写作知识。

    nbsp雷小燕是下午2点半来的，撑着一把太阳伞来的。

    nbsp林婉儿见雷小燕热得脸蛋红扑扑的，连忙请她到房间吹空调。

    nbsp很快到了下午3点左右，高传龙来到了林婉儿房间。

    nbsp林婉儿和雷小燕作为“学生”舒服地靠在床头，高传龙作为“老师”却在房间里踱步。

    nbsp高传龙这次讲的主题是“悲剧的三重境界”。

    nbsp他侃侃而谈：“悲剧，这个人类精神世界里最复杂的造物。

    nbsp它总能在我们心尖上刻下深浅不一的伤痕。

    nbsp有的悲剧像夏日雷阵雨，哭完天晴；

    nbsp有的却如陈年冻伤，每逢阴雨天都隐隐作痛。

    nbsp今天咱们就掰开揉碎，聊聊悲剧那些让人走不出来的高级手法。

    nbsp第一重境界：恶人构陷，即恨反派。

    nbsp这类悲剧就像街头混混打架，所有苦难都源于某个具体恶人的刻意作恶。

    nbsp比如《还珠格格》里容嬷嬷针扎紫薇，观众恨得牙痒痒；

    nbsp《甄嬛传》中华妃赏夏蝉一丈红，弹幕都在刷‘华妃凉凉手别抖。

    nbsp这类故事遵循着‘好人遇坏人，好人反抗，消灭坏人的三幕剧结构。

    nbsp情绪来得直接，去得也快。

    nbsp读者会进入‘道德审判者模式，将反派符号化为纯粹的恶。

    nbsp就像孩子看动画片，总急着问‘谁是好人谁是坏人。

    nbsp这种悲剧的治愈方式也很简单：

    nbsp只要反派被消灭，正义得到伸张，观众就能获得心理补偿。

    nbsp就像吃麻辣烫，辣得酣畅淋漓，但过后不留痕迹。

    nbsp因为矛盾过于表面化，没有触及更深层的人性困境。

    nbsp第二重境界：天命难违，即恨命运。

    nbsp当悲剧的操盘手从具体恶人变成抽象命运，故事的质感就完全不同了。

    nbsp古希腊悲剧《俄狄浦斯王》堪称经典：

    nbsp国王为逃开‘杀父娶母的神谕四处躲避，却在每个命运的岔路口都精准踩中预言的陷阱。

    nbsp这种悲剧让人脊背发凉——原来在命运面前，人类连蝼蚁都算不上。

    nbsp《泰坦尼克号》里Jack和Rose再相爱，也抵不过冰山；

    nbsp《流浪地球》中人类再努力，太阳氦闪还是来了。

    nbsp这种悲剧最可怕的地方，在于它揭示了‘努力也没用的终极无力感。

    nbsp读者会产生‘存在性焦虑，开始思考人类究竟能否掌握自己的命运。

    nbsp就像看灾难片时，我们害怕的不仅是灾难本身，更是那种‘在宏大宇宙面前人类如此渺小的哲学震颤。

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