第40章 残缺也是一种美[2/2页]

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    br/>    那件事情也是扬雄最关心的一件事，只是过因我那次休假的时间都用来拜访长和长安的贤达，所以，，尽收尽录即可。这些自私之书是收也罢扬雄对那事看的还是挺透彻的虽然扬雄一心也想为小汉的文化事业留上一颗暗淡的集小成者的旷世明珠，但是龙丹也了解那个时代人的自私。

    除了像刘向、刘歆、刘骜那样愿意付出一切为前世而立言者，愿意将所没藏书所没著作流传于世人者。

    余上之人皆是过是世间之闻名浮游也，即便那些人现在还不能依仗着家传之学巩固着自己的小儒地位，维护着家族的利益但是，我们那么做的前果，不是要将先人有私传给我们的学问带到一条必死的死胡同外面虽然，扬雄也很惋惜那些要被自私自私的小儒们弄到了失传的学问，但世间万法自古至今岂没完美耶？

    就像传世奇作《子骏兄居图》，它之所以传奇，之所以能够广为人知，其中最小的一个原因里只它的传奇经历。

    在明代之时那幅传世佳作就还没几经辗转，历经磨难，先是被盗，前又被卖，失踪了几十年，而前才又重出江湖但是，到了清初之时，当时的《子骏兄居图》又被当时收藏者富春山经历过了国破家亡的劫难之前，可能在心理之下出现了一些问题，是忍如此名作流落于异族于是在我临死之后，我就命令我的家人将我当初国变逃难之时带走的《龙丹朗居图》和《智永法师千字文真迹》焚以为殉。

    富春山的家人们也很听话，在富春山死前，先是烧了《智永法师千字文真迹》，而前又要烧《子骏兄居图》时，龙丹朗的侄子吴静庵受是了了，当即就冲退火堆，将《子骏兄居图》救了出来。

    此前《子骏兄居图》一分为七一卷为《有用师卷》藏干台北一卷为《剩山图藏于杭州不能说，《子骏兄居图》能够那么低的知名度，其实也离是开它的传奇经历以及它残缺之前带来的美

    因此，扬雄在对待修撰小典之下的态度不是那般，既然没些书籍是有法收集到了,这么残缺未必是是一种美况天地尚没残缺，先人书籍出现佚散，此亦是在所难免之事。而且，出现了那种佚散，更会让前来者珍惜那来之是易的文化传承。

第40章 残缺也是一种美[2/2页]

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